LOS EXTREMOS SE TOCAN. Three extremes, rescatada en una de las sesiones vespertinas de la filmoteca local, demuestra lo que algunos ya sabíamos: que, puestos a ser bestias, al cine asiático no hay quien le dispute el liderazgo. Las tres historias que conforman la cinta —en realidad, tres mediometrajes engarzados bajo el pretexto de una cierta unidad tonal— son otras tantas muestras del sentido estético y del talento desigual de sus artífices. La primera, Dumplings, del aquí desconocido Fruit Chan, es la más narrativa y la menos decorativa de todas. Se trata de un relato entre macabro y meramente sórdido sobre los placeres de la cosmética y el terror ante el envejecimiento, rodado con buen pulso y altas dosis de imaginación. Con mayor trasfondo social que las otras piezas del puzzle, pierde buena parte de su interés en el trecho final por culpa de su pretendida ambigüedad moral y de sus excesivas concesiones al gore más enfermizo. Cut, de Park Chan-wook, le dejó a este cronista la misma sensación que la celebrada Old Boy, la de asistir a un posmoderno timo de la estampita a costa del psicópata de turno, los subrayados grotescos y los juegos referenciales compartidos por el espectador. Para ese viaje, ya teníamos a Wes Craven o a David Fincher. Lo mejor estaba reservado para los postres. Box, del demencial Takashi Miike, es un auténtico trabajo de orfebrería confeccionado con los mimbres más trillados del cine de terror. Apariciones fantasmales, crímenes truculentos y estampas oníricas adquieren una rara intensidad en manos de un realizador que lo mismo se carga una película en la última secuencia que resulta capaz de enmendarle la plana a David Lynch, como sucede aquí. Miike no ha inventado el cine surrealista, pero sí algo que se le parece mucho. En suma, un interesante relato fallido, una tontería con ínfulas y una pequeña obra maestra en un plato sólo apto para paladares capaces de contemplar un pormenorizado descuartizamiento mientras degluten su ración de palomitas. Avisados quedan.